改革開放20年來，當(dāng)代中國的藝術(shù)品市場空前發(fā)展。特別是自拍賣機制引入藝術(shù)品交易領(lǐng)域后，國內(nèi)的藝術(shù)品市場發(fā)生了極大的變化。
拍賣對藝術(shù)品市場造成影響
以往人們所熟知的藝術(shù)市場都是二元結(jié)構(gòu)，即地攤式交易的民間市場和門店交易的普通市場。這兩類市場時而獨立，時而并存，因社會政治經(jīng)濟(jì)狀況的制約而盛衰興亡，搖搖晃晃走過了千百年的歷史。其中普通市場還出現(xiàn)過許多令人仰慕的老字號，如北京的榮寶齋、上海的朵云軒等；就是民間市場也曾有過自己耀眼的輝煌，像北京、上海、天津、西安、杭州等地，長期存在著這種大眾化的藝術(shù)品流通領(lǐng)域。
然而，世界藝術(shù)品市場的基本結(jié)構(gòu)卻是三元式的，即除了上述兩類市場外，還存著以競買式為交易特征的拍賣市場，并且在許多方面占據(jù)著整個藝術(shù)品市場的主導(dǎo)地位。由此，90年代初期以來，隨著西風(fēng)東漸，拍賣闖入國門，我國傳統(tǒng)的藝術(shù)品市場便面臨巨大挑戰(zhàn)，開始產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性震蕩。
最先受到?jīng)_擊的是普通市場，尤以“國字號”文物商店為最。這類市場又通稱畫廊業(yè)，是80年代前期沾國際旅游業(yè)的光而膨脹和繁榮起來的，那時，外賓來華觀光購物，畫廊往往是中方接待安排其必去的一站。如在北京琉璃廠文化街，畫廊鱗次櫛比，顧客熙熙攘攘，整日車水馬龍，不但藝術(shù)品市場的經(jīng)營者大把賺錢，而且導(dǎo)游們也因畫廊的紅火發(fā)了財。一時間，大小畫廊破土而出，畫廊業(yè)在全國各地成了熱門行業(yè)。可惜好景長，藝術(shù)品拍賣的興起很快就把畫廊業(yè)逼向窘境，一個特殊市場的問世，幾乎都傳統(tǒng)的普通市場暗淡無光。
首先是畫廊生意日益難做。1994年3月中國嘉德接軌國際慣例，率先在全國舉辦了藝術(shù)品春秋大拍，并于同年11月創(chuàng)制了藝術(shù)品小拍模式。不久國內(nèi)名家拍賣公司紛紛仿效，致使藝術(shù)品拍賣輔天蓋地而來，吸引了許多收藏愛好者和書畫家入市，于是造成畫廊業(yè)客化源大量喪失，市場迅速回落萎縮，無論是買還是賣，再了沒有昔日的風(fēng)光了。相比之下，私營店仗著機制靈活，還有一些回旋的余地，但國營店的日子卻普遍不好過，資金不足、稅賦不輕、人員包袱等等，壓得它們著實喘不過氣來。如廣州的集雅齋等文物店，過去是當(dāng)?shù)禺嬂葮I(yè)的龍頭老大，可90年代中期后均舉步維艱，門可羅雀，遭遇挫折，在藝術(shù)品市場上始終難敵廣州嘉德、和平拍賣公司和今古拍賣公司的咄咄逼人之勢。
其次是畫廊數(shù)量日益減少。據(jù)權(quán)威部門統(tǒng)計，1994年全國共有各類畫廊5000余家，而到1997年全國只剩下2000余家，3年中下降了60%，平均每年遞減1000家。特別是國內(nèi)一些中小城市，相繼有一大批經(jīng)營藝術(shù)品的畫廊倒閉，就是北京，上海等大城市，各類畫廊的規(guī)模也在逐漸縮小，甚至將自身物業(yè)忍痛出租給服裝、飲食、娛樂等行業(yè)，慘淡經(jīng)營之狀況可見一斑。
與此同時，民間市場也不同程度地受到了拍賣市場大規(guī)模崛起的強烈沖擊。賣家不必再單純依靠擺地攤?cè)コ鍪肿约旱乃囆g(shù)品，他們多了一條銷售渠道，完全可以去拍賣公司試一把，委托對方通過拍賣贏利。在北京，一些小拍賣公司就時常去潘家園舊貨市場擇優(yōu)尋覓能上小拍的藝術(shù)品，反之，買家同樣多了一條進(jìn)貨的渠道，特別是各類小拍會上的藝術(shù)品，質(zhì)優(yōu)價廉者有之，看中了舉牌就是，免去了與賣家討價還價的環(huán)節(jié)，不但購物環(huán)境良好，而且比較省時省力。可見，藝術(shù)品拍賣市場的檔次高于民間市場，又是買賣雙方隨時都可以利用的一種交易模式，故爾魅力無窮，市場份額越占越大。
拍賣給藝術(shù)品市場帶來機遇
藝術(shù)品拍賣在短短幾年間的異軍突起，使我國長期占統(tǒng)治地位的藝術(shù)品市場的二元結(jié)構(gòu)被國際普遍流行的三元結(jié)構(gòu)所取代。就好比計劃經(jīng)濟(jì)體制讓位于市場經(jīng)濟(jì)體制一樣，這對于國內(nèi)收藏界、投資界和藝術(shù)界的震撼都是空前的。盡管藝術(shù)品拍賣對其它類型的藝術(shù)品市場造成了許多影響，但它同時也為包括普通市場和民間市場在內(nèi)的當(dāng)代中國整個藝術(shù)市場的迅速發(fā)展創(chuàng)造了難得的機遇。
其一，藝術(shù)品市場整體水平提高，在藝術(shù)品市場二元結(jié)構(gòu)的舊模式下，用于交易的藝術(shù)品門類比較匱乏，一般集中為中國書畫、古董珍玩、普通雜頂?shù)确矫�，而且每個類型中的品種也比較單一，換句話說就是大類不足、常品多于精品、精品缺少重頭，因此，國內(nèi)的藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)對于藝術(shù)品交易雙方很難具有強大的吸引力，相反倒是海外藝術(shù)品拍賣市場的誘惑更為強烈。
對此，則藝術(shù)品拍賣的興起打破了這種格局。以中國嘉嘉為例，該公司從1994年首屆大拍開始就上拍油畫，至今已連拍10屆，市場由小做大，其中’94秋拍陳逸飛《山地風(fēng)》以286萬元成交，’95秋拍劉春華《毛主席去安源》沖上605萬元，96秋拍陳逸飛《戀歌》拍得220萬元，97春拍丁紹光《西雙版納》賣到396萬元，陳逸飛《春風(fēng)又綠江南》則為231萬元，為國內(nèi)藝術(shù)品市場交易范圍的擴大，交易品種檔次的提高做出了重要貢獻(xiàn)，而陳、丁二位大師作品至今的全球最高拍賣價無一例外都是在嘉德創(chuàng)造的，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其在海外的拍賣價位水平。此外嘉德首創(chuàng)的古籍善本拍賣已歷9屆、珠寶首飾拍賣已歷8屆，同樣業(yè)績斐然。
相比之下，太平洋公司的古典家具拍賣也十分值得稱道。該公司從’97秋拍開始首創(chuàng)古典家具拍賣專場，至今已歷3屆。第一次拍賣曾推出正廳、書房、臥房三堂明清家具精品共38件，成交28件，其中10萬元以上的達(dá)5件，1件明黃花梨九扇圍屏賣到110萬元高價（見圖）。在此基礎(chǔ)上該公司，98春拍的古典家具專場更是大豐收，總共上拍８２件，成交６４件，其中１０萬元以上的多達(dá)１５件，１件明黃花梨癭木獨板平頭案拍出３３０萬元，與同屆拍賣的李可染《九牛圖》的拍價相同，令人驚嘆不已。
其中，收藏經(jīng)濟(jì)理念逐漸深入人心。在藝術(shù)品市場兇結(jié)構(gòu)的舊模式下，國內(nèi)的收藏圈子很小，去畫廊成為一種奢侈，逛地攤又不屑一顧，許多人苦于找不到一條最適合自己的理想收藏途徑。然而，藝術(shù)品拍賣卻能使他們走入柳暗花明又一村，猶如發(fā)現(xiàn)了一處新大陸───沒有貴族和平民界限之分的投資場所。在拍賣會前，人們可以通過拍品預(yù)屏，親眼目睹成百上千件藝術(shù)品的風(fēng)采，感受收藏文化的熏陶，這是任何畫廊和地攤短時間內(nèi)所做不到的，它對于有心收藏但尚未付諸實踐的人，無疑會產(chǎn)生很強的吸引力。在拍賣會上，買家之間相互競爭叫價的勢烈氣氛，一些拍品創(chuàng)紀(jì)錄價位的不斷產(chǎn)生，又無疑會感染和刺激更多的人下決心入市。久而久之，藝術(shù)品拍賣造就了當(dāng)代中國新一代收藏大軍。無論是收藏型買家，還是投資開明買家或是消費型買家，他們對拍賣會越來越熟悉，那里有他們的樂趣，他們的寄托，他們的切身利益，而他們對畫廊和地攤則可有越來越陌生，因為藝術(shù)品拍賣給了他們一種新的收藏經(jīng)濟(jì)理念，這就是高雅的融資方式、便捷的收藏途徑，富含無窮魅力的社會活動。如1998年9月，西藏首屆藝術(shù)品拍賣薈共上拍齊白石，傅抱石、張大千、李可染、黃胃、韓美林等名家書畫以及純金地圖、郵票、首飾等289件拍品，拍賣成交265件。盡管拍賣總額僅為18萬元人民幣，但收藏經(jīng)濟(jì)人氣之足、藝術(shù)品拍賣在西藏開天辟地填補空白之舉，已令人大開眼界。它預(yù)示著西藏也將成為藝術(shù)品拍賣的一片樂土，為當(dāng)代中國藝術(shù)品市場的整體發(fā)展打下了新基礎(chǔ)。
其三，各類市場載體優(yōu)化組合，推陳出新。藝術(shù)品市場二元結(jié)構(gòu)的樊籬被打破后，傳統(tǒng)業(yè)態(tài)并未一落千丈，其中許多還及時止跌，振興有方。
如一些老字號文物商店開始嘗試機構(gòu)分工，在保留畫廊業(yè)的基礎(chǔ)上，利用其歷史商譽形成的形資產(chǎn)和強大實力，自行組建藝術(shù)品拍賣公司。比較典型的有1993年成立的上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司，1995年成立的北京榮寶藝術(shù)品拍賣公司及以中國書店為后盾的北京海王村拍賣行等。特別是上海朵云軒，它早在1992年就同香港永成拍賣有限公司聯(lián)手，先后兩次在香港拍賣中國藝術(shù)品取得成功，每次成交額都逾1000萬港元。1993年5月，雙方再次合作，在香港春季拍賣會上，推出中國近代書畫，歷代陶瓷、玉器及其它藝術(shù)品共600多件，成交額超過1600萬港元。
由于積累和具備了比較成熟的藝術(shù)品拍賣經(jīng)驗，剛剛問世的上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司，便于1993年6月獨立舉行了首屆中國書畫拍賣會。這是上海開埠150多年來的首次大型藝術(shù)品國際拍賣會，其拍賣宗旨是：弘揚中華傳統(tǒng)藝術(shù)，提高公眾的文化素養(yǎng)；開發(fā)藝術(shù)品市場，引導(dǎo)人們走向新投資領(lǐng)域，同時吸引海外收藏家參折，與國際藝術(shù)品拍賣業(yè)接軌。會上，全部拍品153件，拍出111件，成交率73%，成交額753萬港元。1994年6月，朵云軒公司再次舉辦規(guī)模空前的中國書畫拍賣會，共有256件藝術(shù)品被推上拍賣臺，創(chuàng)下成交額高達(dá)1500多萬元人民幣的國內(nèi)最新拍賣紀(jì)錄，在海內(nèi)外引起強烈反響。它表明，中國國內(nèi)的藝術(shù)品拍賣已呈南北呼應(yīng)，群雄逐鹿之勢，傳統(tǒng)畫廊業(yè)的精英在其自身發(fā)展史上再一次老店新生。
普通市場如此，國內(nèi)各地的民間市場亦如此，它們都有升級改造的驕人在就。如1995年成立的北京古玩城，其前身是北京勁松民間藝術(shù)品舊貨市場，當(dāng)時清一色的地攤，而目前該城已是占地2.4萬平方米，全國最大和最現(xiàn)代化的古玩城，基本上從地攤式經(jīng)營過渡到門店式經(jīng)營的普通市場結(jié)構(gòu)，藝術(shù)品交易業(yè)態(tài)上了一個檔次，在某種程度上堪與北京琉璃廠文化街相媲美，其國內(nèi)外知名度迅速提高。另有天津古物市場、鄭州古玩城、沈陽東方民俗藝品交易城（原名如此）等，都是近年來藝術(shù)品流通領(lǐng)域內(nèi)三類市場相互融合、相互滲透的明顯標(biāo)志。
手機版印花網(wǎng)
微信號：yinhuashijie
