“在母親的啟蒙下，我很早便開始接觸秦繡，自然而然也愛上了這門古老的技藝，希望通過作品讓更多人發(fā)現(xiàn)秦繡之美�！标兾魇」に嚸佬g(shù)大師崔萌說，自己和母親在繼承基本技法的基礎(chǔ)上都有創(chuàng)新，雖風(fēng)格不盡相同，但初心都是希望通過在守護(hù)和傳承中不斷創(chuàng)新，使古老的非遺技藝不斷煥發(fā)新的生命力。
秦繡作為具有陜西地域特色的民間刺繡藝術(shù)，起源于古老的納紗繡，以其獨(dú)特的針法、豐富的圖案和色彩鮮艷著稱。它以真絲線在紗羅上依經(jīng)緯施針，通過針法變化展現(xiàn)圖案的多樣性和真絲的美感。秦繡強(qiáng)調(diào)針法主導(dǎo)設(shè)計，利用色彩塊面對比，呈現(xiàn)出華麗精美之風(fēng)。
崔萌繡制秦繡作品。受訪者供圖
作為陜西省級非遺項目秦繡的傳承人和耀州刺繡第五代傳承人的崔萌，從小便在母親創(chuàng)辦的刺繡廠和刺繡班中長大。耳濡目染之下，早在七八歲時，她便展示出了刺繡方面的天賦，并能夠獨(dú)立完成簡單的刺繡作品。
“母親教給我的不僅是對技藝的精益求精，更是對非遺的敬畏之心與守護(hù)之情。”談及自己的非遺傳承之路，崔萌坦言，離不開母親趙春的啟蒙與教導(dǎo)。母親對非遺的理解，數(shù)十年如一日的堅守，身體力行地教會她如何做好非遺傳承人。
崔萌的作品參加展覽。受訪者供圖
在精湛技法、傳承技藝的同時，母女兩人的作品風(fēng)格卻不盡相同。在色彩搭配上，趙春注重自然色彩的呈現(xiàn)，給人以清新素雅、沉穩(wěn)含蓄之感，崔萌的作品色彩運(yùn)用更為大膽，注重對比和變化，色彩大多比較鮮艷。在題材選擇上，趙春的作品題材相對廣泛，涵蓋了花鳥魚蟲、風(fēng)景人物等多方面，具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息，而崔萌的作品更側(cè)重于歷史文化題材和本土文化元素的挖掘。特別是崔萌曾在西安美術(shù)學(xué)院進(jìn)修的經(jīng)歷，讓她在構(gòu)圖和技法上融入了工筆畫的特點(diǎn)，形成了獨(dú)具個人風(fēng)格的藝術(shù)表達(dá)。
“在進(jìn)行秦繡作品創(chuàng)作時，我發(fā)現(xiàn)使用穿羅繡技法的人很少，如何把穿羅繡針法更好地呈現(xiàn)，一直是困擾我的最大的難題�！泵鎸@樣的情形，崔萌懷揣著對秦繡的熱愛與使命，不斷地進(jìn)行探索與實(shí)踐。她不僅在針法和色彩上進(jìn)行創(chuàng)新，還嘗試將刺繡與本土文化相結(jié)合，將陜西的自然風(fēng)光、歷史人物及文化符號等融入作品，為傳統(tǒng)賦予新生命。
以兵馬俑為創(chuàng)作主體的《重生》系列便是一種嘗試。崔萌表示，通過還原兵馬俑出土?xí)r的顏色，希望讓秦俑以刺繡的形式走進(jìn)大眾視野，讓更多人了解秦繡的魅力，這對于秦繡、秦俑來說，都是一種“重生”。
“在完成一系列作品后，我又陷入了新的思考，如何讓更多人關(guān)注喜歡秦繡？”崔萌嘗試將秦繡技藝應(yīng)用到口罩、手鏈、服飾等日常用品的設(shè)計中，通過跨界合作等形式，讓秦繡走進(jìn)大眾生活。
趙春指導(dǎo)崔萌繡制作品。受訪者供圖
除專注于自我水平提升與作品創(chuàng)作外，母女兩人都開設(shè)了免費(fèi)的刺繡培訓(xùn)班，還經(jīng)常參加非遺進(jìn)農(nóng)村、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園等活動，不遺余力地推動非遺的傳承與發(fā)展。
“非遺傳承不應(yīng)該有門戶之限，我們希望有更多人參與到秦繡的傳播與傳承中，當(dāng)然也希望挖掘更多人才。”崔萌告訴記者，雖母親年事已高，創(chuàng)作減緩，但在培養(yǎng)秦繡人才方面，卻更加用心。理解母親的“苦心”，也讓崔萌更加堅定自己的選擇。
如何在守護(hù)與傳承中讓古老技藝綻放新光彩是母女兩人面臨的同樣“課題”，在不斷的探索中堅守本心是兩人同樣的選擇。
“創(chuàng)新不能是無源之水、無本之木，非遺創(chuàng)新的前提是要守護(hù)好其內(nèi)核�！壁w春說，自己非常支持女兒的探索與創(chuàng)新，就如同當(dāng)年她的母親支持她一樣，但同時，她也會像母親不斷告誡她的一樣，告訴女兒，要守護(hù)好秦繡的“魂”，讓秦繡這門古老的技藝更好地傳承下去。(作者 阿琳娜 肖文瑞)
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